股票配资平台网站 只停留在爽和恨的配方已过时,这部翻拍片凭什么成黑马
《拯救嫌疑人》超越同档期的《无价之宝》《惊奇队长2》等影片,成为今年11月院线票房冠军,在淡季拿下近5.7亿元票房,算得上是年末的一匹小黑马。
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强情节、多反转、极致人物、极致情感是《拯救嫌疑人》挣得市场空间的原因。张小斐、惠英红两位影后以母亲的身份交手,也为影片增色。近日,恐龙影业CEO、影片出品人和总监制孙嵘,总制片人晏梓羚以及总编剧孙琳接受第一财经专访,复盘《拯救嫌疑人》从拍板到组盘、开拍到上映的种种细节。
《拯救嫌疑人》是一部犯罪悬疑类型片,过去这一赛道基本被男性创作者占据。这一次,一支女性掌握主导权的创作团队为影片注入新鲜元素,它讲述两个不同年龄段的独立女性用各自的方式解决问题。而过去同类型影片中,女性往往以受害者或工具人的形象存在,她们通常不会是主角。
孙嵘告诉记者,作为一家合伙人均为女性的影业公司,制作女性视角的商业类型片是自然选择。她们希望能够给市场多提供一些女性视角的故事,让女性在大银幕上被看见、被尊重。“我们会坚持做一些女性视角的影片,可以是犯罪悬疑片,也可以是喜剧片、动作片。我们觉得银幕上的女性形象不应该只是花瓶、他人的附属品,或者是被残害的对象。”孙嵘说。
在晏梓羚看来,所谓“女性力量”不是一种性别压倒另一种性别,而是自我的较量和肯定,正如《拯救嫌疑人》中的主人公陈智琪一样,她独立,有智慧,在面临巨大的危机时,知道该如何依靠自己的力量去处理问题,守护家人。
从恨到爱的转变
《拯救嫌疑人》改编自一部2007年的韩国犯罪悬疑片《七天》,主线剧情是金牌律师的女儿遭绑架,绑匪要求律师在极限时间内为一名死刑犯辩护的故事。
中国电影市场上,有较多改编自美国、日本、韩国、印度等国家的优秀作品。这类影片在本土市场获得了较高的票房和口碑,但受到文化差异、观众喜好、改编难度等影响,翻拍电影在新语境下并没有那样容易成功,它考验团队的改编和落地能力。
2020年上半年,整个电影行业陷入停滞,影业公司能做的为数不多的事情就是“拉片”,学习优秀影片架构内容的方法,从中发掘有开发潜质的项目。孙嵘告诉记者,全公司员工在这段时间看了100多部不同类型的影片,《七天》在各个部门的分数都在7分以上。作为犯罪悬疑片,它的情节设定扣人心弦,母爱的内核令影片拥有较高的情感浓度,投入市场后有望在大众层面引发共鸣。
《拯救嫌疑人》编剧孙琳告诉第一财经,对原剧本进行评估时,团队认为它最大的缺憾在于留给观众的感受比较单一,除了“爽”没有其他余韵。
与《七天》同时期诞生的还有《亲切的金子》等影片,孙琳分析,当时的韩国犯罪悬疑片的特点之一是注重情绪输出,落点基本上是“爽”和“恨”,直到最近几年出现了类似《寄生虫》这样没有绝对正面或反面人物的影片,片中人物的情感动机是可以被观众理解的。“在今天的电影市场上,如果只停留在‘爽’和‘恨’的情绪上,不突出情感浓度,是不符合悬疑犯罪类型片变迁的。”
对比原版和改编剧本,《拯救嫌疑人》在保留大致故事框架的情况下,在人物设定、情感关系、重点情节等方面进行了较大程度的调整。比如受害者从原版较为负面的形象改编为正面形象,令观众对该人物的命运更痛惜和同情,增加了受害者死亡后遭遇网络污名化、被舆论“二次伤害”的情节。
剧情方面,惠英红饰演的母亲,没有如原版那样为女儿复仇而手刃凶手。有些观众对这样的结局不满,认为情绪没有得到彻底宣泄。“其实网友提到的各种问题,我们都论证过,如果像原版那样处理,就无法展现人性中悲剧的力量,也没有办法展现惠英红饰演的母亲人格中坚韧的部分。我们不想把她塑造成一个杀人犯。”孙琳说,影片内核较原版最大的变动,便是将“恨”和“爽”的情绪落点转变为“爱”和“遗憾”,两位母亲之间的情感联结也比原版更加紧密,她们互为对手,也相互支撑,同为独自承担养育责任的母亲,对女儿的爱让她们相互理解。
与时间、环境赛跑
与今年电影市场上较多积压数年的影片不同,《拯救嫌疑人》拍摄于去年,5月开机,9月杀青,今年11月上映,流程紧凑。这个拍摄过程异常艰辛,涉及较大比例的外景,能开机的剧组寥寥无几。
晏梓羚记得,当时许多朋友都问她,真的要开机吗?准备好了吗?这个市场可能还没准备好。“但是真的要等哪天电影市场好了,所有事情都确定下来了再开机吗?我认为这个世界上没有什么事是确定好了才能去做的。”
于是,一个几百人的电影剧组在广东搭建起来,一系列棘手问题接踵而至。一方面,拍摄期正值华南地区“龙舟雨”高发季节,取景地频繁下雨,拍摄节奏受阻;另一方面,几乎每天,晏梓羚都要面对过去拍摄过程中从未遇到的难题:这个场景可能用不了了,是重新置景还是等待时机继续拍。时间成本、性价比、演员和主创的档期都需要纳入考量。
“如果等疫情结束了再拍,那么我们的步伐就会慢许多。拍电影是很难,但我们坚持下来了。”困难和机会一并到来。因为开机率低的客观环境和题材的吸引力,《拯救嫌疑人》选角环节与过去相比要顺利许多,最终集结了张小斐、惠英红、李鸿其等实力派演员,令影片的整体品质得到提升。
在市场恢复良好的情况下,《拯救嫌疑人》踩准时机上映,票房超越映前预测。孙嵘告诉第一财经,《拯救嫌疑人》属于中成本影片,目前所有投资人都能挣到钱,“大家都已经上岸了”。不过,作为一个筹备近4年的项目,她认为这部影片可以走得更远一些。
新兴影业公司如何站稳脚跟
自2007年从互联网行业转战电影业开始,今年47岁的孙嵘见证了中国电影市场的发展和攀升、泡沫和危机时刻。“电影真的是一个门槛挺高的、非常专业的行业,它考验电影人对内容的敏感度,对社会发展和国民心态的洞察,也需要真正热爱电影的人,用一颗强大的心脏去应对种种不确定性。”
2017年,孙嵘带着一批志同道合的伙伴从耀莱影视离开,成立恐龙影业。“当时从上市公司出来创业,是希望能够做一些与众不同的事情,拍我们自己钟爱的题材和类型。”在任何一个上市公司,都需要帮助消化IP,但在她看来,拍电影首先还是得考虑兴趣,“人的一生其实拍不了多少部电影,是得把时间放在自己更认同的题材上,成就感会大一些”。2018年,恐龙影业正式运营,5年出品4部电影,3部院线上映,1部网络发行,累计票房9亿元以上。
2019年全年电影票房达到641亿元,税收风波引发的余波未平,疫情又令行业跌入谷底。这5年也是资本退潮、行业洗牌的阶段,边缘公司退隐,头部公司留存。作为一家新兴的影业公司,在行业低迷的情况下站稳脚跟并不容易。
孙嵘告诉第一财经,创业公司最开始的挑战是生存,2021年之前,宣传营销的业务板块提供现金流养活公司,在两部电影投入院线之后,营销业务解散,“营销是非常重劳动力的部门,疫情时期僧多粥少,头部项目早就捆绑了头部营销公司,没有什么项目可做”。更多的力量投入到制片部门进行项目开发,公司业务随着大环境的变化动态调整,以便适应疫情期间的成本控制。
截至12月11日,2023年全年票房接近522亿元,市场恢复超越行业预期。孙嵘说,整个疫情期间,许多人唱衰院线电影,“但是今年特别开心的是,你会发现当市场上有足够多的类型和数量的影片的时候,观众还是可以回来的,黑匣子带给大家的沉浸式观影效果无法被替代”。
今年院线电影恢复,鼓舞了许多一直在院线领域深耕的内容生产者,与此同时,也能看到观众的选择变得非常冷静,“购票都是后置,等口碑出来一两天,再决定买票”。孙嵘观察到,很多人离开电影行业,很多公司倒下,“它的储备是不够的,调动资源的能力弱了很多,今年的库存消化完以后,明年甚至后年也有可能存在数量不够、类型不丰富这样的问题,但这个行业是有周期性的”。
孙嵘告诉记者,恐龙影业目前已经成形的项目有三个,有观照现实的商业类型,也有青春题材和爱情科幻,他们希望为市场提供更多题材新颖的内容,“也许这类项目没有办法让投资人看到辨识度很高的公式,但观众成长是很快的,如果还是三五年前特别卖座的配方,观众的期待就不存在了”。
孙嵘坦言,今天项目融资变得越来越难,投资人的选择也越来越谨慎,做决定时没有太多试错空间,但她对电影业的前景信心依旧。“院线电影是非常公平的,这是一个To C的行业,是观众一张张票买出来的,只要电影院开着,只要电影能上映,观众觉得好看就多买,不好看也可以骂,它靠作品说话。如果项目的成绩一个比一个靠谱,还是能找到很多愿意和你长期合作、彼此信任的伙伴的。”
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